Show  关于哥斯拉电影里的虚构恐龙，请见“哥斯拉龙”。
哥斯拉（ゴジラ Gojira，英语：Godzilla），为日本东宝株式会社《哥斯拉系列》所登场的怪兽，是日本影史上最悠久，世界影史上公认最经典最有名的怪兽角色，更是日本流行文化中最知名的象征之一。 哥斯拉的背景与成功多半被视为日本人对战争记忆，及对原子能爱恨交加的矛盾情绪的体会。在设定中，哥斯拉是一个巨大、具有破坏性的史前巨兽，在被辐射污染的海域中复活后，开始在日本本土展开破坏城市等巨大灾害。[1][2][3]背后则影射著广岛与长崎原子弹爆炸以及第五福龙丸等核子试验造成的污染，因此该生物也曾被视为核武器的隐喻。[4] 随着电影系列的扩展，以及导入日本社会上的流行与话题性事物，哥斯拉在银幕上的性格与形象也开始改变，哥斯拉后来与拉顿、摩斯拉誉为“东宝三大怪兽”。更成为当代日本影视文化电影、动画、漫画的怪兽原型，对于日本动漫作品有着非常深远的影响，同时不仅在日本，哥斯拉在世界其他国家也极受欢迎。 词源[编辑]“哥斯拉”（gojira）是一个日语混成词，由日语gorira (ゴリラ?, 意为“大猩猩”，即“哥”)和kujira (鲸（クジラ）?, 意为“鲸鱼”，即“吉拉”或“斯拉”)构成。在最初的规划阶段，哥斯拉曾被描述为“大猩猩和鲸鱼的杂交种”。[5] 在日本汉字中，哥斯拉被命名为“吴尔罗”（日语：呉爾羅），在整个系列中，它经常被用作作品中“哥斯拉”名称词源的背景。[6]绰号方面，最初的异名曾被称为水爆大怪獣（すいばくだいかいじゅう），后来通常被称为怪兽王（かいじゅうおう）。 沿革[编辑]制作经纬[编辑]1954年的《哥斯拉》剧照，显示哥斯拉破坏银座和光的画面。 哥斯拉的诞生源自于1953年8月，东宝制作人田中友幸此时正与印尼国家电影公司签订临时合同，准备拍摄一部与印尼合作的跨国电影，然而在1954年3月25日，因应日本政府与印尼政府关系恶化，两家公司突然被迫放弃了合作电影的制作，印尼政府未准许签证，使得该部合拍电影陷入夭折。[7] 田中被迫匆忙进行替代计划的同时，此外日本国内正因比基尼环礁的核试验，导致载有沾染放射落尘的渔获和船员返抵日本的第五福龙丸事件，引发激烈的民间反核运动，受此时事及冷战核竞赛等历史事件的切合启发，田中则开始策划一部以“怪兽”为主题的电影原案，并构思出“一只沉睡在比基尼环礁底部的怪兽，因为氢弹试爆而苏醒，并借此获得了特殊生命力而袭击日本”。此时期，该部电影的暂定标题为《来自海底两万浬的大怪兽》[8]其灵感来自1953年上映的美国电影《原子怪兽》。负责《哥斯拉》该片的导演本多猪四郎与特效总监哥斯拉（创造者）圆谷英二等人在访问中，曾表示拍摄《哥斯拉》的动机，是想做出不逊于同期美国特效电影的作品，但他们为日本怪兽电影订下的基调，与哥斯拉经典形象地位并不会因此而动摇。 其后，《哥斯拉》电影的计划开始秘密开展，早期哥斯拉的设定为“从水生爬行动物，进化为陆地哺乳动物的巨型生物”。剧本中对其的描述包括“有如圆形建筑物的大小”，“有如非洲象般的大耳朵”，“全身像钢铁一样的鳞片”，.最初，头部设计是由漫画家阿部和助所负责[9][10]，他所设计的哥斯拉则以蘑菇云为参考形象[11]，因而成为仅供参考使用，随后则由艺术总监渡边明参考包括禽龙、霸王龙、剑龙等恐龙画作，并从《时代》杂志的插图中整理了图像，绘制了正式的设计图。另外因剧中有哥斯拉在听到服部钟表店（银座和光百货）钟楼的钟声愤怒，故而毁坏大楼的描述，因此特意为哥斯拉设计了爬行类动物所没有的耳廓。[10] 为了强调怪物与原子弹的关系，哥斯拉的皮肤纹理灵感来自于广岛被爆幸存者身上的瘢痕疙瘩及疣。其生物设计具有爬行动物的外观、拥有着健壮的体格、直立的姿势、长尾巴和沿背部的三排背鳍。[12]在《哥斯拉1954》中，增加这些背鳍纯粹是出于审美目的，以进一步区分哥斯拉与任何其他现存或已灭绝的生物关系。为《哥斯拉2000》负责角色设计的西川伸司曾表示：“看起来像岩石的皮肤，是哥斯拉设计中最伟大的发明，这使得无论是生物还是无生命的物体都变得模棱两可。形成一种独特的存在”[13]。 昭和哥斯拉与形象的转变(1954–1975)[编辑]随后《哥斯拉》在利用杂志、周刊、报纸、挂车等各种媒体宣传，成为了东宝票房史上的一大宣传作品。时任宣传部部长工藤明曾在1954年提到了“《七武士》、 《生之欲》、 《蝴蝶夫人》都是当时同期上映并获得成功的电影作品，而《哥斯拉》将会是一部超越这些作品且“史无前例的大片”。1954年11月3日，《哥斯拉》正式于日本院线上映，打破了首日动员人数的记录。在电影中，哥斯拉被描述成身高50米、恐怖、巨大的破坏者，以其巨大身躯与热线，仿佛只是为破坏而破坏般的蹂躏船只与东京，再加上制作群刻意在电影前半段不公开哥斯拉的真面目，仅以脚印、叫声、脚部的特写，与受害者的惨叫声营造其悬疑性与神秘感，使《哥斯拉》得到极大的回响与票房、而哥斯拉“人类之敌”的反派形象也就成为哥斯拉早期几部作品的主要基调。[14]哥斯拉的攻击动机不是生物掠夺性的本能，毕竟哥斯拉并不吃人，而是依靠核辐射和杂食性饮食来维持自己的生命。当被问及哥斯拉的立场是“好还是坏”时，制片人富山省吾将其比作神道教的“毁灭之神”般，缺乏道德的标准，不能凭以人类的善恶标准来衡量该生物的动机。[15] 哥斯拉作为“巨大破坏者”的形象，在问世十年左右时出现变化，在1960年代时，哥斯拉无可避免开始导入日本社会的流行与话题性事物，进而改变了在大银幕上的性格与形象。同时在此阶段，哥斯拉的忠诚和动机，因适应电影的主题与剧情的需要。会出现与人类一起对抗共同威胁的刻画。[16] 其中，在1950年代年代末期摔角手力道山引起的摔角热潮，影响了于1962年上映第三作《金刚对哥吉拉》中，哥斯拉与敌对怪兽日版金刚间的打斗场面，加入了拟人化的摔角动作，十周年纪念作《三大怪兽 地球最大决战》里，哥斯拉更进一步的拟人化，出现了与异种怪兽间以肢体语言及叫声沟通的剧情，并第一次出现“为保护地球（人类）而挺身对抗反派怪兽”的设定。此片奠定了“大怪兽对决”的日本怪兽电影风格，上映时正好是日本电影的高峰期，为哥斯拉历代作品里最高的票房。 此后，哥斯拉作为反派的形象已彻底消失、在接下来的几部系列电影中、哥斯拉在电影主剧情中打击恶势力支配的怪兽，俨然成为正义使者，同时更进一步加强了拟人化的人性刻划，如在《怪兽大战争》中，打败敌人后摆出赤冢不二夫所设计的搞笑姿势“谢——（シェー）”的标志性动作，此种转向最后在1967年的《怪兽岛决战 哥斯拉之子》一片达到高潮，本片为哥斯拉创造了一只子兽迷你拉、哥斯拉除了在片中对抗巨大的异变昆虫外，还充分展现了亲情般的塑造。 至20世纪60年代末期，哥斯拉正义的“怪兽王”形象已牢不可破，此种形象与娱乐业生态环境的改变促使哥斯拉电影再次作出转形：尤其是日本家用电视的普及对电影票房造成了明显的冲击，由原哥斯拉系列电影特效总监圆谷英二所监制的电视剧《超异象之谜》、《奥特曼》，也在儿童间掀起了对巨大变身英雄的崇拜，在这样的大环境下、哥斯拉系列开始转变为儿童娱乐电影，会作这样的年龄层瞄准的着眼点，在于父母必定会陪同儿童观影而增加票房，以及以玩具为主的周边产品的商业利益，在这些作品中，哥斯拉会如同摔角冠军与奥特曼般，与各式各样危害人类的怪兽展开激战，并加入许多各种取悦低年龄层观众的有趣情节。 1968－1975年间，哥斯拉以差不多每年一部的速率推出此类儿童电影基调的系列作，其中虽也有《哥斯拉对黑多拉》这种以公害为议题且表现手法带有强烈实验风格的异色作，不过这段期间的主要风格仍是简单明快的剧情与豪快的打斗。然而，本时期的系列电影票房却出现了明显且持续的萎缩，造成哥斯拉声势下滑的原因不止于一端，电视特摄影集的挑战、石油危机造成的制作品质下降，譬如后期的几部哥斯拉电影为节省成本，均大幅减少了破坏都市的场面与系列作本身创意的枯竭都是主因，种种原因使东宝决定在1975年上映系列第十五作《机器哥斯拉的逆袭》后，暂停系列电影的制作，此一决定也标志了日本1950年至1970年代怪兽特摄的黄金时代，以及第一次怪兽热潮和第二次怪兽热潮的结束。 中岛春雄从1954年开始担任哥斯拉的戏服演员，直到1972年退休。然而，其他特摄演员在他缺席的情况下继续扮演了哥斯拉，如手冢克美、关田优、高杉凉作、小中诚司、高木真司、逗子功和河合彻等。[17][18]圆谷英二仅在昭和哥斯拉系列的前六部电影担任特摄，在他离开东宝后，则由他的门生有川贞昌接手接下来三部电影的特摄工作，中野昭庆则负责该系列最后六部电影的特摄。 平成系列与新世纪的复兴（1984-2004）[编辑]1984年，在九年的沉寂后，东宝公司于哥斯拉诞生30周年，推出了重启版本的《哥斯拉》，使哥斯拉奇迹式的在大银幕复活，开启了哥斯拉电影系列的第二个时代，即平成系列。[19]在电影中，为了继续在高度发展后高层建筑林立的东京表现巨大感，哥斯拉的身高改为80米。借助电影特效的进步，与故事风格、形象重回成熟的戏剧路线，并取得了大成功，并作为至1995年结束的平成哥斯拉系列的首部曲热潮。[20] 本时期的哥斯拉，舍弃了昭和系列的拟人化描述，而是重新定位为类似系列原点的破坏者角色，哥斯拉成为一种不可预测并令以先进科技自豪的现代人类感到压倒性无力感的活动天灾，在重新设计为略具钝重感而威严的外型的同时，对哥斯拉的描述也倾向于视为一种独特的巨大生物，并有着特殊的习性：如1984年版《哥斯拉》中，哥斯拉对候鸟的超低音频会有所共鸣，1993年的《哥斯拉 vs 机器哥斯拉》更将哥斯拉描述成一种以布谷鸟借巢方式繁殖的生物，种种具真实感的描写令此时期的哥斯拉形象颇受好评。在平成系列中，哥斯拉由萨摩剑八郎扮演，而特摄则由川北纮一执导，除了《哥斯拉的归来》，女艺人及歌手小高惠美则多次参与平成哥斯拉系列的担纲主演，在剧中饰演具有超能力的少女三枝未希。 在本时期中，除了带入哥斯拉背后的生物性质和科学议题，成为电影中最主要的核心探讨外，在1995年上映的《哥斯拉 vs 戴斯特洛伊亚》中，哥斯拉以核能放射线为食，为觅食而袭击核动力潜艇与核电厂，最后也因体内不正常的核聚变反应而失控死亡，其剧情走向也明显隐含有对人类文明的反思。日本方面原本欲以《戴斯特洛伊亚》一片末尾的哥斯拉之死，作为系列电影的完结。 美国的三星影业，在1992年向日本东宝取得拍摄哥斯拉系列电影的授权拍摄美国版本的哥斯拉电影，原本预计在1994年即完成拍摄并上映，但几经波折最后在1998年上映，在导演的要求下，哥斯拉的造型经过重新设计，目的是要让它能够行动敏捷，随后《酷斯拉》上映后，因不受到传统怪兽电影影迷的喜爱，加上在哥斯拉系列结束后，随即重制的大映经典怪兽系列《平成卡美拉》三部曲获得大成功的影响及影迷的期盼下、哥斯拉系列终于在1999年迎来第二次复活。 在新世纪系列《哥斯拉2000》为首，以《哥斯拉 最后战役》作结的六部作品中、哥斯拉的风格一定程度上继承了1980、1990年代的经典形象，但比前一系列期更加强调与1954年《哥斯拉》关联性的特征，使本期各别作品的哥斯拉拥有复杂各异的象征意义，如惩罚人类文明的天谴、过往的亡灵，对人类某种过于先进或违反自然的科技，显示出愤怒的巨灵，或人类面对无力克服危机时不得不认同的最强生物。喜多川务和吉田瑞穗在新生代系列饰演哥斯拉，与昭和及平成不同，新世纪系列的特摄导演是由铃木健二、神谷诚、菊地雄一和浅田英一担当。
当代（2014年至今）[编辑]2009年，美国传奇影业取得了哥斯拉的拍摄权利，与华纳兄弟合作，于2014年制作了第二部美国拍摄的哥斯拉电影《哥斯拉》，导演为加雷斯·爱德华，片中登场的哥斯拉在拥有更贴进日本原始设定的外型与背景，以及如同样有着在1950年代与人类初次发生冲突的过去的，并赋予了更具富说服力的新诠释，使得哥斯拉成为立于远古奇特的高放射性生态链顶端、因死敌穆透的复活而苏醒的巨大生物。随后传奇影业于2019年则推出了续集《哥斯拉 II 怪兽之王》，由麦可·道格堤执导，也是传奇影业的怪兽宇宙第三部作品。2021年的《哥斯拉大战金刚》，由亚当·温高德执导，为传奇影业的第四部作品。 怪兽宇宙获得全球票房与口碑双重成功的改编，亦重新燃起了母公司东宝对哥斯拉的热情，2016年，东宝推出了全新的哥斯拉电影《真·哥斯拉》，该片由庵野秀明及樋口真嗣执导，首度以使用全CG的方式，再度参考系列第一作《哥斯拉 (1954年)》的设定，一样以“巨大不明生物”哥斯拉第一次出现并登陆日本的发展，在该部电影中，哥斯拉不仅拥有强大的破坏力，还会放出核辐射，令日本陷入前所未有的危机之中。本作不仅呈现出福岛第一核电站事故在当代日本社会引发的焦虑，也带有回归原点的想法。 历代哥斯拉[编辑]昭和系列[编辑]平成系列[编辑]平成哥斯拉系列
新世纪系列[编辑]新世纪哥斯拉系列 哥斯拉（第七代） /千禧哥斯拉
怪兽宇宙系列[编辑]怪兽宇宙系列 哥斯拉 (第十二代)/传奇哥斯拉
新日本英雄宇宙[编辑]真·哥斯拉 哥斯拉（第十三代） /真哥斯拉
动画版本[编辑]动画哥斯拉系列 哥斯拉地球/行星哥斯拉/惑星哥斯拉/虚渊哥斯拉（第十四代）
之后，哥斯拉肃清了包括人类和怪兽在内的所有反抗势力，成为了地球的支配者。在之后的两万年里，地球上的一切都只随着它的存在而演化，达到“逆生态环境发展”，只有顺应哥斯拉的生物才能存在。其姿态被设计者描述为“在其建造的独特环境中央屹立不倒的世界之树”。 最终哥斯拉 /SP·哥斯拉/奇异点哥斯拉/哥斯拉/古史罗（第十五代）
登场[编辑]系列电影[编辑]系列电影外的登场[编辑]由于在日本（甚至世界）的高知名度，哥斯拉在许多非系列电影以外的影视作品中，有着许多商业或趣味考量的登场记录，在日本有名的日文国语辞典《广辞苑》中，哥斯拉是唯一被列入辞典中的怪兽角色。 2004年11月29日，哥斯拉入选好莱坞名人堂。并在好莱坞星光大道拥有属于自己的奖章，为继米老鼠和唐老鸭后，第三位入选名人堂的虚构角色。不仅是作为怪兽，也是第一个入选好莱坞的日本电影角色。[23] 2016年，哥斯拉曾获得第29届东京国际影展的ARIGATŌ赏[24]。2018年，NASA与费米伽玛射线太空望远镜研究小组公布21个新伽玛射线星座，其中一个为“哥斯拉座”[25][26]。此外在2015年4月，东京都新宿区任命哥斯拉为特别居民和官方旅游大使，以鼓励在地旅游业的发展，并在位于新宿的新宿东宝大厦揭幕巨大的哥斯拉半身像。[27][28] 东宝公司出品影视中的登场[编辑]哥斯拉系列电影的制作者东宝公司，曾让哥斯拉在该公司1973年拍摄的巨大英雄影集《流星超人ZONE》（流星人间ゾーン ）中，以正义怪兽的身份登场，并协助主角流星超人对抗同样出现在哥斯拉电影中的盖刚、王者基多拉等怪兽。在全剧26集的内容中哥斯拉总计登场五集，片中所使用的哥斯拉戏服为该年系列电影《哥斯拉对梅佳洛》中的款式。 1997年10月到1998年9月间，东宝制做了一套每集五分钟，共256集的带状迷你影集“哥斯拉岛（ゴジラアイランド ）”，故事以虚构未来世界中居住于保育地海岛的哥斯拉与怪兽保育机构“Gガード”一同对抗宇宙恶徒为主，本片中的怪兽登场与对战场景大量的使用市售玩具搭配电脑合成画面拍摄，为一主要特征，虽然因此遭到了“露骨的玩具广告”的批评，但也意外的让东宝历年所创造的特摄怪兽与英雄，在本作中几乎都有登场与同台的梦幻演出。 同样由东宝制作，2007年上映的电影《永远的三丁目的夕阳2》的开场，由电脑动画制作的哥斯拉也惊鸿一瞥地出现在主角茶川的幻想中，大肆破坏了与它初登银幕年代相当的东京。 与奥特曼的梦幻对决[编辑]在日本特摄电影泰斗、有哥斯拉之父之称的圆谷英二创造的经典特摄影集《奥特曼》的第十集“谜的恐龙基地”（谜の恐竜基地）中，奥特曼的当集对战怪兽“襟巻恐龙。吉拉斯”（えりまき恐竜ジラース ），其实是用库存的哥斯拉戏服改装的，除了头部皮肤的颜色与颈部的大襟卷之外，这只怪兽的外形与设定数据与哥斯拉完全相同（甚至连必杀技都是完全相同的放射热线），更加刻意且趣味的是，奥特曼在片中的打斗高潮中甚至将吉拉斯的襟卷“扯”了下来。因此，该集的奥特曼上演了短暂的、有实无名的特摄英雄跨作品梦幻对决。[29][30][31][32][33] 本影集中登场的哥斯拉是由两部不同的哥斯拉电影中所用的戏服组合而成，圆谷英二素留有许多将过去电影使用道具再利用的逸事，而本片属于其中特别有趣的例子。 好莱坞的戏谑与致敬[编辑]除了1997年与传奇怪兽宇宙的正式授权电影外，美国电影偶尔会在电影中开玩笑或致敬式的让哥斯拉以某种形式出现：
动画系列[编辑]东宝有推出两套以Q版造型的哥斯拉短篇动画，由于定位儿童向删去核能问题，它们都只可喷火。 第一套系列是1994年至1996年的幼儿教育OVA录像带“Godzilland (ゴジランド)”(注意不要上述的ゴジラアイランド混淆)，主要教授数数、加法、减法与平假名。摩斯拉在这动画扮演保姆的角色，除了经典怪兽外，在加法与减法两章更加入原创雌性怪兽“歌芝莲（ゴジリン）”，是一只肤色粉红色、心型背鳍的小可爱。 第二套系列是在2020年Youtube官方频道上传的“我回来了！小哥斯拉 (ただいま！ちびゴジラ)”Flash卡通泡面番，小哥斯拉犹如宠物怪兽待在家中，主要围绕它与上班族主人“Satomi（さとみ）”的日常趣事。美国曾先后制作过两部冠以“Godzilla”之名的电视动画。美国1978年曾推推出一部26集的美式动画“Godzilla”，故事风格为哥斯拉（酷斯拉）在扮演友善、正义的怪兽，在协助探险家四处探险的同时对抗各路原创反派怪兽的单元剧。本片哥斯拉的设定与日本原版存有差异：身高400英尺、重600吨、肤色绿色、口中所吐的为单纯的火焰，并且未延用日本原版的叫声。此外，片中还原创了一只长有飞鼠飞膜，名为“哥苏奇（Godzooky）”的小型怪兽作为哥斯拉的搭档与甘草人物。 1999年至2000年，福斯电视网也制作、拨出了以1998年美国版酷斯拉电影为基础的动画系列“Godzilla: The Series”，故事延续暸电影版的结尾，新的酷斯拉从残存未摧毁的蛋中孵化，但却因为卵生动物常见的认母本能将电影的主角尼克博士视为父母，因而展开保护新酷斯拉的尼克与军方冲突、酷斯拉也与各方陆续出现的巨大生物不断展开战斗的故事。动画系列共2季40集，酷斯拉的造型大体与美国电影版相同，但增加了类似日本的哥斯拉口吐热线的攻击方式（美国电影中酷斯拉取消了口吐热线的设定，被一致认为是电影最大的败笔之一）。 其他形式的登场[编辑]20世纪90年代初的NIKE球鞋广告中，哥斯拉曾与NBA球星“恶汉”巴克利进行了一场身高50米级的街头斗牛。 日本已故知名谐星志村健的早期搞笑节目中，也偶尔会在一些荒诞的桥段中出现哥斯拉（比如流氓找到手持木刀、穿不良少年装的哥斯拉担任打手）。 2007年动画我在伊朗长大，当中间接提及哥斯拉曾经在伊朗上映，虽然片中玛赞的婆婆对该片极度不满。 由于东宝在70年代中期曾美国漫威漫画公司进行跨国合作，因此漫威在1977至1979年推出了获得授权的美版哥斯拉漫画‘Godzilla, King of the Monsters’，共24集。漫画以侵袭美国的哥斯拉与漫威旗下的超级英雄与罪犯们展开的战斗为最大卖点，系列漫画并创造了巨大的武士造型机器人Red Ronin、类人猿型的怪兽Yetrigar等原创性质的角色与哥斯拉对战。 此外，日本的影视与漫画中，也常会有影射哥斯拉的怪兽或怪兽电影出现，如推理漫画名侦探柯南中，就常提及以哥斯拉为原型的怪兽电影《怪兽哥梅拉》（怪獣ゴメラ ）系列，其漫画第13卷封面上《怪兽哥梅拉的悲剧》（怪獣ゴメラの悲剧）的海报也类似《哥斯拉vs戴斯特洛伊亚》中的一场方面。漫画家鸟山明的成名作怪博士与机器娃娃里，三头身滑稽造型的哥斯拉与系列电影怪兽也时常以背景、路人或主角阿拉蕾、加拉的朋友方式出现；但由于版权因素，这些画面在日后发行的完全版单行本中修剪了一部分。 2005年的动画电影蜡笔小新：风起云涌！不理不理3分钟大进攻里，未来人附身的玩具光屁屁恐龙，曾屡次出现在蜡笔小新的各个长短篇的玩具中(曝光程度仅次于动感超人与康打姆机器人)，外型明显效仿哥斯拉并将尾巴改成光屁股。 2019年的动画电影剧场版新干线战士：来自未来的神速ALFA-X里，一只全身被冰雪包覆、高度118.5米、造型类似哥斯拉的巨大怪物体出现在北海道，被命名为“雪之哥斯拉”（ユキノゴジラ）。热线颜色为黄色、蓝色。 另外，海洋守护者协会的其中一艘反捕鲸船潜艇MV Brigitte Bardot，是以哥斯拉的英文名Godzilla命名为Gojira---哥斯拉号。 外号“哥斯拉”的名人[编辑]日本籍职棒球员松井秀喜，于日本职棒时期就有了“哥斯拉”的外号。[34]另一个外号有“哥斯拉”的日本职棒球员，则是广岛锦鲤队的“红哥斯拉”岛重宣（球衣的背号55，与当初松井秀喜于日本读卖巨人队时使用的背号相同）。 此外值得一提的是，松井秀喜也曾于哥斯拉电影的系列作品“哥斯拉×机械哥斯拉”（ゴジラ×メカゴジラ ）片中于两段画面客串出场，饰演自己。 参考文献[编辑]
外部链接[编辑]
|
哥 吉 拉 來源
版權 © 2024 zh.cemle Inc.
