台豐高爾夫球場參觀

葡萄牙建築師阿爾瓦羅·西薩(Álvaro Siza)獲台玻集團總裁林伯實、徐莉玲夫婦力邀，結合臺灣地景風土，打造台豐高爾夫球場的兩座主建築「西薩會館」與「嘉卿會所」，由原本之主會館與球車事務房改建而成，除了提供高爾夫球運動、定期舉辦賽事等活動；嘉卿會所的竣工，目的在於於提高更具有文化深度的生活內容為展望。

除此之外，阿爾瓦羅·西薩也設計了台玻創辨人林玉嘉、林蔡卿卿的紀念墓園「嘉卿園陵園」，繼華裔美籍建築師貝聿銘、日本籍建築師安藤忠雄（Tadao Ando）、伊東豊雄（Toyo Ito）、妹島和世（Sejima Kazuyo）、坂茂（Shigeru Ban），以及Zaha Hadid、Frank O. Gehry等國際普立茲克建築獎得主在臺灣留作品之後，另一位重量級大師的成果在臺展現，意義非凡。

由於球場優質的球道設計，致使基地的空間關係緊湊；西薩則決定以簇群方式來回應球場各區所需之機能，利用球道與球道之間的可建基地建築。在主要入口區部分，西薩以景觀開放空間及環狀車道提供所有動線的服務，臨停上下球具，停車場進出需求，各棟主要入口，超跑停車區等，以圓環草坪及各棟的門廊創造主要會所園區的進口意象，以自然為基調的入口開放空間。

而門廊與簷廊與主要建築間則設置了不同尺度的景觀開放空間，以做為主要內部活動空間，與外部機能的車道空間之間，一處轉換的自然場域，襯托建築南向全然的開闊景觀，與北向的多層次動線地景，維持內部空間的穩定感。

在高爾夫比賽中，力量與優雅的完美平衡是評價一個高爾夫球手的基本標準。相應的，在建築設計與建造過程的表達過程中，除了回應技術問題與機能需求外，還需考慮其他或簡單或複雜的因素。好的作品不能一蹴而就，即使它僅需回應基本的機能需求。只有蘊含巨大能量的設計，才能造就優雅的空間，謹慎的思考，才能成就偉大的設計。「因果分析」能夠幫助建築師檢驗「設計的第一步」是否正確，它可能源於一種態度，概念，或者一些難以解釋的想法。

嘉卿會所是台灣台中彰化縣台豐高爾夫俱樂部重新規劃作品的一部分。最初，本作品的設計僅包含一座新會所，之後出於後勤與規劃策略考量，增加了一處小型會館 —— 「西薩會館」，在嘉卿會所建造期間作為臨時會所使用。

隨著時間的推移，其他機能空間也逐漸添加到台豐高爾夫俱樂部作品中，包括茶館、門房等機能空間將陸續竣工，在未來將作為接待空間或服務空間以支持俱樂部的活動。

從量體上看，嘉卿會所的建築如同展開的雙臂迎接著人們的到來，引導著每位會員、訪客從入口進入。舒展的量體被劃分為不同的形式與幾何形態，在尺度與機能上相互補充，為不同的活動內容提供充足的空間。

雖然建築的主要機能圍繞高爾夫球運動，但是其他相關活動空間也必不可少，例如其他具有文化性或社會性的活動場所。在這座多機能建築內部，豐富的空間類型為不同機能的特點與各個機能之間的聯繫提供了最大程度的空間支持。

「西薩會館」的設計與建造為嘉卿會所提供了經驗，因此，嘉卿會所得以擁有更大的規模與更複雜的機能，全新的建築將在保留自己獨特形象與性格的同時，與整個台豐高爾夫俱樂部園區融為一體。

設計中的挑戰之一是：園區內的高爾夫球場已經建好，雖然可以對其進行一些局部的調整，但是會所的建設必須在高爾夫球場正常使用的情況下進行，同時還需要兼顧到整體園區的和諧程度，以及每位使用者與建設者的舒適與安全。

經過謹慎的思考與嚴謹的設計，嘉卿會所以複雜的內部配置，相互聯繫的層次結構容納了多重機能，充分滿足了使用著的需求。

建築的成功基於設計師、業主，以及俱樂部管理層之間的大量溝通。雖然建築學實踐可能始於某些個人主義的思考，但是卻因團隊合作才得以實現，從始至終，設計團隊中的其他建築師、工程師，以及建造者都需要參與到這個過程中。

對於建築師而言，從設計圖紙到實際落成是一個漫長而富有成就感的過程，台豐高爾夫俱樂部以及嘉卿會所這兩個獨立作品是Álvaro Siza + Carlos Castanheira事務所首次接觸的作品類型，因此，面對全新的機能需求，非專業人士的創造性意見成為本次建築實踐或者說建築設計的重要依據。

此外，俱樂部與會所的設計還需具有開放性，如同Álvaro Siza + Carlos Castanheira事務所承接的其他作品一樣，傾聽業主的需求，研究當地建築傳統與特點，在設計過程中保持批判性與客觀性，最重要的是始終保有強烈的信念，只有這樣才能能夠靈活地適應任何意料之外的新需求，或者根據新的需求作出必要的、甚至是根本性的改變。

在某些建築中，機能和空間的相互對應是非常直觀的，有時這種配置方式會導致機能的失調，舒適度的喪失，甚至空間和建築品質的巨大損失。為了滿足嘉卿會所對多機能的需求，設計團隊展開了一系列對空間的研究，以平衡空間之間的關係，進而盡可能地化解空間與機能需求之間的矛盾。

儘管在設計中作出了妥協，但是這兩者之間的矛盾、甚至失調也是不可避免的，這也是本作品設計所面對的一大挑戰。建築師希望採取豐富的空間、充足的光線，以及舒適的環境來調和這種矛盾。

建築的量體較大，沿著水岸延伸，俯瞰整個高爾夫球場，分散的形式弱化了人們對建築尺度的概念，因此，人們永遠無法一眼看到建築的全貌。

舒展的建築量體彷彿在環境中流動，人們的視線與腳步也因此跟隨著它一起移動。流動的線條在空間中搖曳，時而舒緩，時而急促，圍繞在參觀者周圍，然後流動到建築的內部，分解成不同的機能空間，並在機能之間相互循環，巧妙的配置削弱了人們對建築尺度的感知，

在業主的大力支持下，設計克服了建築中的種種矛盾，實現了量體、空間、材料和光線的平衡。作為建築師，首先應該是機能主義者。設計概念的起源與發展都應該圍繞機能展開，當然也應考量到作品所處的時間與環境。

形式服從於機能，進而發展出順序，最終變得豐富，並產生價值。機能空間的設置還需要考慮要採光、通風、安全以及其他元素，在嚴謹的把控下，這些元素會使空間變得更加飽滿，而不是僅僅佔用空間的體積。兼顧所有元素與需求是一項艱巨的任務，同時建築師還要求保持空間在視覺與感知上的極簡。

當人們穿過建築時，所感受到的多樣性、空間之間的關係，以及巨大的連貫性，並非偶然，而是在建築師精心配置下實現的。

在內部，不同的材料和光線創造出不同的環境氛圍，同時界定出明確的視角與可控的環境，讓訪客們在舒適的狀態下欣賞到球場鬱鬱蔥蔥的綠色景觀。為營造出最舒適的環境，照射進室內的光線必須加以控制。建築，即是對量體、空間、縫隙以及光影的控制。

創造幸福和舒適所需的元素都已具備，適度的傢俱與陳設配置不會擾亂已經成型的空間氛圍。有時，人們對空虛有一種巨大的恐懼，並傾向於用大量的傢俱和其他東西來填滿空間，而這些東西絕不會給我們帶來舒適，恰恰相反，粗俗、醜陋的物品會產生巨大的干擾，造成不適。因此，本作品選擇了極簡的天花板裝飾，摒棄了不必要的人工照明，照明提案重視舒適度與美學價值。

材料的選擇既考慮了機能，也考慮了每個空間的層次結構。有時，材料反映出空間的順序，或者說是空間的順序導致了材料的選擇，而不是建築師刻意為之。當空間產生需求，而不依賴於建築師的選擇時，建築或作品就產生了自主性。而空間與機能的矛盾會削弱這種自主性與連續性，建築師在其中的任務就是與這種矛盾奮戰。

在大部分工作中，Álvaro Siza + Carlos Castanheira事務所的建築師們都會根據空間特別設計與客製化一些傢俱，目的是塑造高品質的作品。

台豐高爾夫俱樂部的建築設計過程是一個漫長的過程，但是在過程中，熱情以及對高品質的追求遠遠超過了負面的情緒。

台豐高爾夫俱樂部與嘉卿會所的設計與建設已接近尾聲，還剩下茶室與門房的建造。

建築師Carlos Castanheira說：「令人難以置信的是，我已經開始懷念那些在濕熱天氣裡的旅行、會議與實地考察，還有那些高爾夫球賽與好友的陪伴。」成為一名建築師意味著要為人們做一些有益的事情，為那些生活在我們設計或建造的空間中的人提供快樂。嘉卿會所現已完工，機能全面，甚至比建築師預期的還要好。

每個決策都是無數因素導致的結果，而建築師的工作就是保持這些因素之間的協調、平衡，甚至為了這個目標而奮斗。建築師也是一個背負著榮耀與責任的職業，我們的設計不僅要滿足業主的需求，還將與所有使用者/居住者的生活與感受融為一體。